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汪刃峰

时间:2012-06-28 08:16:46  来源:  作者:

汪刃峰.JPG

生于1918年,安徽全椒县人,自幼酷爱绘画。

1936年在鲁迅先生倡导的新兴木刻运动影响下,自学木刻和素描。

1938年投奔大别山参加抗日救亡工作,后到重庆陶行知创办的育才学校绘画组任教。

1942年参与组织中国木刻研究会,并于1945年、1946年先后在成都、重庆举办刃锋写生画展和刃锋画展。

重庆国共谈判期间,曾被选为木刻界代表参与促进民主谈判。

1946年在上海组织中华全国木刻协会,被选为常务理事,曾在上海举办刃锋画展,解放战争期间任随军特派记者随四野南下。

1951年由武汉军区调北京市文联从事创作,并兼任《北京文艺》编委。

1980年中国版画家协会在黄山成立时,被推选为常务理事、副秘书长,同年调北京画院从事创作。

1984年任全国政协北京市崇文区常委。

曾任全国文代会第一届、第四届代表。

1987年应西德图宾根大学之邀赴西德讲学及办画展。

汪刃峰1938年从事木刻创作,1943年任中国木刻研究理事会理事。1951年,他调入北京市文联工作,1979年出席第四届全国文学艺术工作者代表大会,翌年调往北京画院工作。汪刃峰对中国新兴木刻运动作出卓着贡献,被中国美术家协会授予“中国新兴版画贡献”奖。
汪刃峰从事版画创作之初正是抗日战争全面爆发之时,他用木刻刀做武器,振奋民族精神。抗战胜利后到解放前,他的作品直面社会现实,通过对民众在炼狱中绝望挣扎的生存状态的刻画,揭示特定历史时期民族苦难的深刻内涵。作品《家破人亡》《水灾》等,无不表现出对民族和人生命运的关注。建国后,作品表现人民和平生活的喜悦与社会建设的进程,作品《对歌路上》《建设川江航道》等都洋溢着新时代的热情。
汪刃峰的木刻刀法极具金石味,形体非常有力度,凝重大器。其作品充满一位知识分子的良知、正义以及人道主义情怀,具有珍贵的历史价值和鲜明的时代特点。汪刃峰的艺术实践和人生境遇又是那个时代众多艺术家生活的缩影,映衬出一个时代艺术发展的轨迹,具有较为典型的学术意义。

家破人亡.jpg 
  名称:家破人亡  
 
  材质、形制:西画雕塑 > 版画
 
  尺寸:17×22.5cm
 
  创作年代:1948年
 
  介绍:
签名∶家破人亡 1948 刃峰

代表作品∶
《小组会》、《女政治委员》、《嘉陵纤夫》、《为了米》、《失踪者》、《高尔基像》、《鲁迅在上海》。
出版记录∶
《刃锋木刻集》、《南中国画像》、《人民的受难》、《木刻教程》。
画家寄语∶
艺砃家是人性的发现者,艺砃家应当认识艺砃的表现,应该是作者的感情与人生的接触,也就是艺砃家使用创作的手腕,把属于人的以及非人的表现于万人的面前,增加人类自身的了解与人生真实。
艺砃家正视现实,反映了人民大众生活与要求,他的作品就必然富于战斗性。我在汪刃锋先生的作品中又看到这样的实例了。
在某些画家的笔下,同样的题材也许会写得飘飘然颇有诗意,把血淋淋的现实“美化”起来,也许能“写实”些呢,亦不过给我们看几幅风土画罢了,但刃锋先生给我们的,不是这些“闲情逸致”,他让我们看见了这些善良的人民如何在生活的重压下挣扎,我们如闻其呻吟叫唤,同时我们对他们的工作之艰苦是不能不油然而起敬意的。
—摘自茅盾《看了汪刃锋的作品展》
(原载于1945年12月31日《新华日报》文艺版)
去年教育部川康社教队在社会服务处举办木刻展览会,我去看了。一些木刻家的名字,大半熟悉,可是我特别注意一个初见的名字,刃锋。他的取材多从勤劳大众,与一般木刻家相仿,然而构图谨严,线条有力量,表现什么都表现得出,其中有些自己的东西,似乎最为杰出。我记着这个名字,久久不忘。
还有一幅题名《小组会议》,几个人聚在窑洞里,只见背形与侧形,从他们凑合的部位与身体的姿态,见出讨论时候的热烈与专心。另外一个人坐在窑洞的部,眼注着那几个,似乎随时要插几句的那副神气。这一幅的线条是汪先生独创的。他叫做“金石味的线条”,从钟鼎碑刻剥蚀的纹路,他得到了启发。 我以为这条途径很可以发展,这也是承受遗产,利用遗产。
—摘自叶圣陶《刃锋的木刻与绘画》1943年 
 
 

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